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PICCOLO MANICHINO DA ATELIER, ITALIA O FRANCIA, SECONDA METÀ DEL SECOLO XIX

Piccolo manichino da atelier
di legno scolpito e intagliato
Italia o Francia
seconda metà del secolo XIX

Misure:

Altezza: cm 65,5
Larghezza: cm 16
Profondità: cm 9
Peso: kg 1 circa

Stato di conservazione:

Buono, lievi integrazioni e segni d’uso.

Il manichino è scolpito in maniera realistica, con la muscolatura del torso parzialmente modellata e gli arti conformati armonicamente; i piedi e le mani sono resi in maniera accurata e le unghie delineate. Il capo è arrotondato e il viso è atteggiato in un’espressione seria.

Il verbo «mannequiner» (dal quale deriva il termine italiano manichino) appare per la prima volta nella Francia del diciottesimo secolo e viene usato per descrivere l’atto di drappeggiare abilmente il tessuto su un manichino con un effetto naturale (MUNRO, J., Silent Partners: Artist and Mannequin from Function to Fetish, Fitzwilliam Museum, Cambridge, 14 ottobre 2014 – 25 gennaio 2015, catalogo della mostra, p. 28).

“La figura umana articolata fatta di cera o legno è stata uno strumento comune della pratica artistica europea fin dal XVI secolo. Le sue membra infaticabili e la sua silenziosità hanno permesso all’artista di studiare le proporzioni anatomiche, fissare una posa secondo il proprio gusto e perfezionare la rappresentazione di drappeggi e vestiti. Nel corso del XIX secolo, tuttavia, il manichino (o “lay figure” in inglese) gradualmente emerse dall’atelier per diventare un soggetto a sé stante, prima con umorismo, poi in modi più inquietanti, giocando sulla snervante presenza psicologica di una figura realistica ma irreale, veritiera ma senza vita.

Nonostante la pletora di effigi e avatar umani, sia virtuali, sia reali, che abitano la nostra esistenza del XXI secolo, il manichino continua ad affascinare e a disturbare, una nave vuota per le nostre paure e fantasie …” (MUNRO, J., op. cit., introduzione).

 “… Come strumento nell’arsenale dell’artista, tuttavia, i manichini erano nascosti alla vista e raramente, se non mai, inclusi nelle rappresentazioni dello studio dell’artista – la loro presenza accennava al faticoso atto della pittura e diminuiva la percezione dell’artista come genio ispirato …” (MUNRO, J., op. cit., p. 2).

Bibliografia:

MUNRO, J., Silent Partners: Artist and Mannequin from Function to Fetish, Fitzwilliam Museum, Cambridge, 14 octobre 2014 – 25 janvier 2015, catalogue d’exposition, p. 28

Cover Photo: Fabrizio Stipari